文/郭蕾蕾 中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社

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商務(wù)君按：圖書裝幀設(shè)計(jì)是一項(xiàng)重要工作，但設(shè)計(jì)師似乎都羞于或不擅于與同仁們分享自己的設(shè)計(jì)理念和設(shè)計(jì)思路。中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社美術(shù)編輯郭蕾蕾曾代表中國(guó)藝術(shù)家參展第66屆法蘭克福書展，是法蘭克福書展歷史上第一位也是唯一一位參展的中國(guó)藝術(shù)家，她對(duì)于圖書裝幀設(shè)計(jì)有怎樣的理解呢？

在圖書裝幀設(shè)計(jì)工作上，除了完成規(guī)定的叢書、套書設(shè)計(jì)之外，我還希望自己能立足于每一本書的裝幀設(shè)計(jì)與材料應(yīng)用，精心思考，并在成書被印刷出來(lái)后積極與編輯溝通，總結(jié)設(shè)計(jì)上的遺憾與改進(jìn)的可能性，通過(guò)一遍又一遍的設(shè)計(jì)、校樣、印刷、反饋與總結(jié)，不斷積累更多的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)與知識(shí)。

2019年，我參與裝幀設(shè)計(jì)的圖書有“人大哲學(xué)文叢”、“性別批判叢書”、《一個(gè)人的風(fēng)》、《陜北民間藝術(shù)的文化生態(tài)》、《陸游文研究》、《清代江南鄉(xiāng)村塾師與地方社會(huì)》、《20世紀(jì)英美科學(xué)左派研究》等。

圖書裝幀設(shè)計(jì)工作，要依據(jù)不同的題材，在編輯與作者的設(shè)計(jì)期望和要求的基礎(chǔ)上，積極與編輯、作者進(jìn)行溝通，從組稿階段就參與設(shè)定圖書的風(fēng)格與樣式，并且在圖書開(kāi)本、裝幀形式、版式設(shè)計(jì)、選用紙張與工藝方面，基于最切合實(shí)際的成本估算，盡量完善符合主題內(nèi)容的書籍整體設(shè)計(jì)，并參與部分圖書的正文版式、目錄頁(yè)、篇章頁(yè)與插圖折頁(yè)的設(shè)計(jì)。

另外，還要在后期印刷時(shí)，對(duì)設(shè)計(jì)稿件的細(xì)節(jié)，通過(guò)印前打樣，反復(fù)訂正，校驗(yàn)顏色與承印效果。

設(shè)計(jì)師與編輯和作者要做好前期溝通

在實(shí)際工作中，我深切體會(huì)到與編輯和作者交流溝通的重要性。每每遇到編輯對(duì)圖書設(shè)計(jì)提出要求時(shí)，我最怕聽(tīng)到“穩(wěn)重、大方”這樣的詞匯。其實(shí)“個(gè)性”才是書的生命，有想法的編輯能夠挖掘其中的亮點(diǎn)，設(shè)計(jì)師也同樣如此。

與一些編輯進(jìn)行前期設(shè)計(jì)溝通時(shí)，我往往會(huì)建議編輯提供一些有關(guān)書稿的詳細(xì)信息或關(guān)鍵詞。因?yàn)榫庉嬍菍?duì)內(nèi)容最熟悉的第一讀者，從他們給出的概述中總會(huì)有啟發(fā)設(shè)計(jì)靈感的火花冒出。

在此基礎(chǔ)上再進(jìn)行大膽設(shè)計(jì)，并從編輯和作者的反饋中調(diào)整自己的思維方式。時(shí)間一長(zhǎng)，就能夠按照編輯、作者的邏輯去思考裝幀設(shè)計(jì)，合作起來(lái)就比較順暢了。

把設(shè)計(jì)稿交給編輯時(shí)，我會(huì)寫一份設(shè)計(jì)說(shuō)明，例如《陜北民間藝術(shù)的文化生態(tài)》，在封面設(shè)計(jì)說(shuō)明中，我寫道：“這本書的設(shè)計(jì)在顏色搭配上反復(fù)更改，最后使用了陜北民俗畫中的顏色元素，主基調(diào)為藍(lán)色和剪紙紅，搭配黃色，這里的‘陜北’二字準(zhǔn)備用燙金工藝。另外，在選擇封面圖案元素上挑選了很久，最后還是覺(jué)得剪紙最最突出陜北的地域特色，有時(shí)候元素太全了，反而沒(méi)有了特點(diǎn)。紙張建議用一種比較有品質(zhì)感的紙張。”這本書插圖比較多，我和編輯商量增添了一個(gè)折頁(yè)設(shè)計(jì)，并在折頁(yè)設(shè)計(jì)中添加了每張圖片的文字說(shuō)明。

扉頁(yè)設(shè)計(jì)也是書籍裝幀設(shè)計(jì)的一部分

我發(fā)現(xiàn)當(dāng)下的扉頁(yè)設(shè)計(jì)存在一些問(wèn)題，大部分出版社往往是扉頁(yè)等同于封面設(shè)計(jì)，甚至直接將封面的黑白版本用作扉頁(yè)。

這樣做的確省時(shí)省力，但扉頁(yè)的真正作用是做好封面與內(nèi)文之間的過(guò)渡，應(yīng)起到喘息與停頓的作用，類似于中國(guó)畫中“留白”的意境。

左圖是正封，右圖是扉頁(yè)

在書籍設(shè)計(jì)中，留白也是閱讀體驗(yàn)中必不可少的一部分。每個(gè)人都覺(jué)得封面很重要，幾乎和主體內(nèi)容或圖片一樣重要，因?yàn)槿绻饷鏇](méi)有吸引力，人們根本不會(huì)注意到這本書。

但封面和正文之間的那幾頁(yè)常常被忽略，如果設(shè)計(jì)得好，也許會(huì)得到一些評(píng)論，但大多數(shù)情況是：它們只是讀者翻到正文之前不得不面對(duì)的幾頁(yè)。其實(shí)不然，這幾頁(yè)對(duì)于引導(dǎo)正文閱讀能夠起到非常重要的作用。

當(dāng)讀者打開(kāi)一本書時(shí)，它們應(yīng)最先表示歡迎，帶領(lǐng)、鼓勵(lì)讀者繼續(xù)讀下去，以及告訴讀者如何閱讀這本書，應(yīng)該從什么地方讀起。

基于這些思考，我在設(shè)計(jì)工作中著重嘗試將扉頁(yè)設(shè)計(jì)做得不一樣些。

首先，在紙張的選擇上，盡量在不過(guò)量增加成本的基礎(chǔ)上，選擇與封面和內(nèi)文能夠銜接上的特種紙張，適當(dāng)降低紙張克重，這樣從觸感與視覺(jué)上能夠起到承前啟后的過(guò)渡和停頓意象，不至于將封面與內(nèi)文割裂開(kāi)來(lái)。

其次，根據(jù)不同題材的書籍與編輯、作者的設(shè)計(jì)期望，對(duì)環(huán)襯、扉頁(yè)進(jìn)行符合封面設(shè)計(jì)風(fēng)格但不完全等同于封面的設(shè)計(jì)。例如，《陸游文研究》這本書，在扉頁(yè)設(shè)計(jì)上運(yùn)用了描圖紙的特性，并將陸游的人物畫像印刷在環(huán)襯上，既凸顯了主題，視覺(jué)上又不會(huì)顯得太過(guò)突兀。

書名：《陸游文研究》

作者：倪海權(quán)

出版社：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社

出版時(shí)間：2018年08月

書籍設(shè)計(jì)是一項(xiàng)整體性工作

目前，大多數(shù)出版社的美術(shù)編輯只單純負(fù)責(zé)封面設(shè)計(jì)工作，內(nèi)文版式設(shè)計(jì)則交給排版公司，這樣其實(shí)很容易造成封面與內(nèi)文設(shè)計(jì)的脫節(jié)。

書籍裝幀設(shè)計(jì)是一項(xiàng)具有整體性特征的工作。封面和正文應(yīng)該是和諧統(tǒng)一的，共同產(chǎn)生生產(chǎn)力和創(chuàng)造力。編輯和設(shè)計(jì)師從選題策劃開(kāi)始就應(yīng)該在一起工作，設(shè)計(jì)師也要參與內(nèi)容的架構(gòu)設(shè)計(jì)。

只有這樣，編輯才能有設(shè)計(jì)師的思路，設(shè)計(jì)師才會(huì)有編輯的工作方法，而不是簡(jiǎn)單的文字與圖片、版式的組合。

2019年8月，我接到一份書稿——《在場(chǎng)與守望》（出版時(shí)更名為《一個(gè)人的風(fēng)》）的設(shè)計(jì)工作。設(shè)計(jì)前，我仔細(xì)讀完了全書，其中一些富有哲學(xué)內(nèi)涵的“短語(yǔ)”式文字，以幽默的小段子，寫出了對(duì)生活的種種感悟。

讀完后，我便和責(zé)編溝通這本書的設(shè)計(jì)工作，我當(dāng)時(shí)提出，要對(duì)這本書做整體設(shè)計(jì)，即從開(kāi)本到裝幀形式再到內(nèi)文版式的每一個(gè)細(xì)節(jié)都由我來(lái)設(shè)計(jì)。

因?yàn)檫@本書是一本散文集，我在內(nèi)文版式的設(shè)計(jì)上，舍棄了社里硬性要求的版式模板，將內(nèi)文版式做了下沉式設(shè)計(jì)，只出現(xiàn)頁(yè)碼，去掉了承載篇章等信息的頁(yè)眉，在閱讀時(shí)更凸顯文字，也還給讀者一個(gè)安靜的文本閱讀空間。

而在篇章頁(yè)的設(shè)計(jì)上，我將作者妻子的畫作局部放大后作為篇章頁(yè)的主插圖，這一設(shè)計(jì)也得到了作者的認(rèn)可。

《一個(gè)人的風(fēng)》篇章頁(yè)

《一個(gè)人的風(fēng)》內(nèi)頁(yè)

封面設(shè)計(jì)方面，以黑白灰為主色調(diào)，選擇了作者的一張側(cè)面肖像照作為主圖，搭配較為飄逸靈動(dòng)的書名字體，既符合散文集這種題材給人的感覺(jué)，又顯得比較有質(zhì)感。

著名書籍設(shè)計(jì)師呂敬人曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“書不僅需要有一件‘漂亮’的外衣，還需要有內(nèi)在力量的投入，文本敘述的豐滿，從而帶來(lái)閱讀的動(dòng)力。設(shè)計(jì)要有溫度，還要有概念與創(chuàng)意，設(shè)計(jì)者要專一、講細(xì)節(jié)、重態(tài)度。設(shè)計(jì)不能談‘價(jià)’，不顧‘值’，要物有所值，‘值’不僅是指成本，更重要的是心力的付出，這才對(duì)得起這份工作，書才能傳世后代，并體現(xiàn)其真正的價(jià)值。”

作為一名書籍設(shè)計(jì)者，我們更應(yīng)找準(zhǔn)定位，積極參與圖書策劃；及時(shí)更新設(shè)計(jì)理念，了解新的技術(shù)信息，掌握新的材料運(yùn)用；具有更寬的知識(shí)面、更多元的視野、更全面的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，對(duì)各種紙材、印藝能游刃有余的進(jìn)行選擇和實(shí)際運(yùn)用，在節(jié)約成本的前提下，爭(zhēng)取設(shè)計(jì)、生產(chǎn)出更具思考和創(chuàng)意、更符合市場(chǎng)需求的產(chǎn)品。

利用精心設(shè)計(jì)的信息說(shuō)服讀者購(gòu)買，是每一個(gè)專業(yè)書籍設(shè)計(jì)師的必修課。只有深入了解讀者的購(gòu)買心理與行為，才能設(shè)計(jì)出既具有審美價(jià)值，又讓讀者喜愛(ài)的圖書。